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“粉丝经济”不是一个新名词，早在上世纪八十年代初期，就风起云涌了。我想，那一代人追的第一个明星，往往是邓丽君女士。而身为上世纪80年代中出生的一代，我深刻记得自己追的首位明星是任贤齐。那时候，“粉丝经济”产生收入的主要手段是演唱会门票及相关广告收入，衍生品不能说太丰富，大抵是cd、磁带、海报、图书杂志。再后来，电影、电视剧跟进，甚至明星代言的产品也能算在里边。
这样一简单分析，我们会发现，早在上世纪，“粉丝经济”已经围绕着粉丝们崇拜的“主体”，而在经济手段上无所不用其极了，这跟今天的“粉丝经济”无本质上的不同。
一、“粉丝经济”倒迫“网络大神”们保守趋同
到了最近两年，“粉丝经济”被我们网络文学界（其实是网络文学的下游赢利环节公司）换了一个词——ip。这个词到现在，还有不少人仍认为仅是网络地址的意思，解释一翻才能明白。说穿了，都是英文首字母缩写“闹”的。内容是知识产权，知识产权可不是ip吗。
ip谁写的？我们都明白，是那些网络作家中的“大神”们。这些“大神”，几乎每一个都毫无例外的坚守勤写了10年左右，是陪伴着网络文学成长起来的网络作家一代或二代。每一个“大神”都形成了自己独特的风格和领域，拥有自己数万，甚至数百万级的忠实粉丝群体。
成了网络大神级作家，那就要被网络文学的下游赢利环节公司“赚钱最大化”消费了。除掉网络文学最初的在线阅读外，出版成书、录成有声小说、拍成电影电视网络剧、推出同名游戏，有可能的话还要出漫画动漫、推向海外市场。因为大神有几十上百万的忠实粉丝，那收益保障是岗岗的啊。
在这种情况下，不管是粉丝们的狂捧，还是下游产商的要求，大神的创作考虑，同样类型的故事、人物、情节、环境设计那是最好不过了。如果有变化、有提升，甚至转体裁题材之举，你让粉丝怎么办，厂商怎么办，这么多年累积的“神品牌”怎么办？
君不见，那原来写官场的大神，后来转战职场后就每况下愈；那原来写穿越的转战都市爱情后就销声匿迹；那原来写悬疑转战青春后就籍籍无名？今天是大神，明天就扑街，这也不是什么传说。这些仅仅只是改了个题材，如果是创新，那还得了？素不知，人类历史上多少的创新，都是被当作“牛鬼蛇神”给处理掉的，直至当时被归入“妖怪”一列。
但至少，大神还写原来
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